Опера головного мозга. Какие психические проблемы есть у персонажей сцены, рассказали в музыкальном театре

Безумие должно быть с музыкой

Насколько корректно ставить психиатрические диагнозы персонажам художественных произведений? По мнению Ильи Лапченко, совершенно неправильно, но очень увлекательно. Ведь герой оперы — это настоящий кладезь эмоций, за которыми очень интересно наблюдать.

«Не случайно в XIX веке психиатры очень любили ходить в театр и гадать, с каким психическим расстройством персонаж изображен на сцене: шизофреник, истеричка или человек с тяжелым депрессивным расстройством», — отметил специалист.

Но чтобы изобразить безумие на сцене, автору оперы нужно учитывать множество факторов: музыку, декорации, текст, движение актеров и многое другое. Задача со звездочкой — создать нужный оперный образ, ведь очень важно, чтобы актер обязательно умел петь, подчеркнул Илья Зуев.

Насколько удачно композиторам разных эпох удалось показать человеческое сумасшествие, зрители музыкального театра смогли оценить лично на очередной встрече лектория. Рассказываем вам, кто из известных персонажей побывал на приеме у психиатра.

А был ли Мефистофель?

Первую палату разделили между собой сразу два персонажа — Фауст и Мефистофель из оперы «Фауст» Шарля Франсуа Гуно.

Концерт-лекция "Безумие в опере" в Алтайском государственном музыкальном театре.

Фото: Виктория Паршкова.

Пациент: Фауст. 60 лет. Доктор всех возможных наук.

Жалобы: Не желает жить, посылает проклятия в адрес Бога и готов призвать дьявола. На фоне переживаний у него развивается синдром ангедонии — потеря способности получать удовольствие от чего-либо.

Предварительный диагноз: Биполярное аффективное расстройство с эпизодами тяжелой депрессии с психотическими чертами, переходящими в манию.

Рецепт: Нейролептики.

Фауст устал от всего и в исступлении решается на сделку с дьяволом. Примечательно, что в сцене заключения договора мысли и чувства персонажей переданы не только через слова, но и музыку. Неразрешенным аккордом композитор задает вопрос: «Что же будет?», а мощным аккордом дает ответ.

«В этом и заключается главная специфика оперы — психологическую основу персонажей создает музыка», — указал Илья Зуев.

Концерт-лекция "Безумие в опере" в Алтайском государственном музыкальном театре.

Фото: Виктория Паршкова.

Пациент: Мефистофель. Возраст неизвестен. Князь тьмы.

Жалобы: Жалоб ни к кому не предъявляет. Циничен, испытывает садистическое удовольствие от того, что он предсказывает беды.

Предварительный диагноз: Диссоциальное расстройство личности.

Рецепт: Рекомендована изоляция в аду.

Интересное предположение высказали актеры оперы: может быть, Мефистофель и Фауст — это один и тот же человек? И на самом деле речь идет о раздвоении личности? Ведь Мефистофель отражает темную сторону Фауста: его желания, слабости и страсти.

Старость с детства

Следующий пациент — Кащей Бессмертный из одноименный оперы Николая Римского-Корсакова. Произведение долго отказывали ставить на сцене, поскольку считали, что образ Кащея — эта пародия на представителей власти. И до сих пор эту оперу совсем не часто можно увидеть на сцене.

«Кащей Бессмертный» отличается от других сказочных опер Римского-Корсакова тем, что в нем главная роль отведена силам зла. Зритель наблюдает на известной сказкой со стороны самого Кащея и переживает его чувства и страхи. Так он узнает, что чародей больше всего на свете боится своей погибели. Чтобы ее избежать, чародей прячет свою смерть в слезу дочери Кащеевны. Из-за этого девушка становится жестокой и холодной, но внезапная любовь к Ивану Королевичу пробуждает в ней любовь. Сердце Кащеевны смягчается, и она впервые проливает слезы, обрекая отца на смерть.

Концерт-лекция "Безумие в опере" в Алтайском государственном музыкальном театре.

Фото: Виктория Паршкова.

Пациент: Кащей Бессмертный. Возраст неизвестен — «он стар с детства».

Жалобы: Панический страх смерти (танатофобия), из-за чего Кащей совершает ряд безумных действий, стараясь отсрочить свою гибель. Желает все контролировать и видит угрозу во всем, что его окружает. Также нуждается в постоянном восхищении, из-за чего пленит Царевну.

Предварительный диагноз: Нарциссическое расстройство личности с параноидными чертами.

Рецепт: Терапия бессильна.

Сломанный калейдоскоп

Жертвой безумия на сцене музыкальных театров часто становились женщины. «В XIX веке любые женские отклонения в поведении было принято списывать на безумие или истерию», — отметил Илья Зуев.

Одна из самых известных «безумных дам» — это Офелия. Очень точно ее состояние передал французский композитор Амбруаз Тома в опере «Гамлет». Произведение редко можно услышать на современной сцене, поскольку оно невероятно сложное в исполнении. В частности ария Офелии отличается очень быстрым темпом и большим количеством колоратур.

В очень молодом возрасте Офелия переживает большую трагедию — любимый человек убивает ее отца и расторгает с ней помолвку. Впав в безумие, девушка тем самым пытается собрать свой разрушенный мир заново, словно кусочки калейдоскопа.

Концерт-лекция "Безумие в опере" в Алтайском государственном музыкальном театре.

Фото: Виктория Паршкова.

Пациент: Офелия. 16 лет.

Жалобы: Тяжелое горе после потери близкого человека, потеря привычных жизненных ориентиров.

Предварительный диагноз: Стрессовое расстройство на фоне которого произошел психоз.

Рецепт: сеансы психотерапии.

Жизнь в прошлом

А вот причиной безумия Марфы из «Царской невесты» Римского-Корсакова становится не только психологическая травма, но и отравление, к которому руку приложила Любаша.

В основе оперы лежит реальная история — одна из жен Ивана Грозного Марфа Собакина скончалась спустя 15 дней после свадьбы, из-за чего быстро пошел слух об ее возможном отравлении.

«Возможно героиню бы удалось спасти, если ее успели доставить в токсикологию», — предположил Иван Зуев.

В основе сцены сумасшествия Марфы лежит реминисценция — композитор повторяет отдельные музыкальные части из других арий, которые Марфы исполняла в другой, счастливой жизни. Несчастная девушка живет лишь моментами прошлого, пока окончательно не теряет связь с реальностью и гибнет.

Концерт-лекция "Безумие в опере" в Алтайском государственном музыкальном театре.

Фото: Виктория Паршкова.

Пациент: Марфа. Предположительно 19 лет.

Жалобы: Никого вокруг не узнает, видит галлюцинации, теряет связь с реальностью на фоне нарастающей интоксикации.

Предварительный диагноз: Отравление, ставшее причиной психоза.

Рецепт: Активированный уголь, промывание желудка, антидот.

Особая жестокость

По сравнению с предыдущими пациентами, Леди Макбет отличается особой жестокостью. Илья Зуев обращает внимание на то, как по-разному изображают героиню Лесков и Шостакович в опере «Леди Макбет Мценского уезда».

«У Лескова это холодная, расчетливая женщина — настоящая машина для убийства. А у Шостаковича ее поступки приобретают особую психологическую глубину. Совершенно безумными музыкальными средствами он пытается объяснить ее состояние. Если Лесков задает вопрос «Что произошло?», то Шостакович спрашивает «Почему?»», — рассказал лектор.

Концерт-лекция "Безумие в опере" в Алтайском государственном музыкальном театре.

Фото: Виктория Паршкова.

Пациент: Катерина Измайлова. Леди Макбет Мценского уезда.

Жалобы: Чувство одиночество и бессмысленность существования, а после одержимость и слепая влюбленность.

Предварительный диагноз: Реактивная депрессия с последующим психозом.

Рецепт: Терапия бессильна.

«В опере так и не может быть»

Конечно, все диагнозы персонажам поставлены условно. Ведь, как указывает Илья Зуев, оперу нельзя судить по жизненным критериями.

«Композиторов часто упрекали в неправдоподобии: «Так ведь не бывает». А композиторы им отвечали: «В опере так и не может быть». С точки зрения реальной жизни опера кажется абсолютно безумной: все то сходят с ума, то излечиваются, то погибают, то рождаются вновь. Каждый спектакль создает свой уникальный мир, максимально заряженный эмоциями».

Подпишитесь на Алтапресс в Телеграме и в Max