Живая кукла: 50 лет французской трагикомедии "Игрушка"

Ждали успех, а получили провал

Когда фильм "Игрушка" стартовал во французских кинотеатрах, все были уверены, что это будет очевидный фаворит у зрителей. Представители конкурирующих киностудий даже сдвинули даты премьер своих кинопроектов на пару недель – мол, с "Игрушкой" всё равно конкурировать бесполезно, только деньги потеряем…

Успех предвосхищало то обстоятельство, что в тандеме с Пьером Ришаром над картиной работали Франсис Вебер и Владимир Косма. Первый зарекомендовал себя как отличный автор, из-под чьего пера вышел сценарий к шпионской комедии «Высокий блондин в чёрном ботинке», а второй — как первоклассный композитор.

Однако настроенные на праздничную лёгкую комедию для семейного просмотра зрители ахнули - с виду смешная история о скромном журналисте Франсуа Перрене, которого "купил" в магазине игрушек избалованный сын газетного магната, под конец превратилась в истинную драму и вызвала слёзы, не оправдав возложенных на неё кассовых надежд.

Случай в магазине

"Игрушка".

kinopoisk.ru

Предыстория такова. В начале 1960-х Вебер работал корреспондентом в маленькой газете, бегал по городу в поисках жареных фактов. Однажды он стал свидетелем совершенно неприличной сцены: зарёванный малыш, тыча пальцем в витрину огромного магазина игрушек, кричал и рыдал, топая ногами и требуя чего-то у окруживших его растерянных горничных и нянек. Вокруг стояли пакеты с уже купленными дорогими игрушками, но избалованному малышу, видимо, было мало: он грозил прислуге кулаками и кричал: «Расскажу всё папе! Мой папа вас всех уволит!»

Подсмотренный эпизод настолько потряс Вебера, что он в тот же день написал рассказ о сыне миллионера, позволявшем себе самые дикие выходки, — вплоть до покупки живого взрослого человека.

Режиссёрский дебют сценариста

Рассказу суждено было полтора десятилетия пылиться в столе, прежде чем Вебер поведал о нём своему другу Пьеру Ришару. Знаменитый актёр, уже снявшийся к тому времени в фильмах «Рассеянный», «Высокий блондин в чёрном ботинке», «Возвращение высокого блондина», с жаром принялся убеждать: это надо снимать! Он даже взялся продюсировать новую картину. И Вебер согласился...

Впоследствие, он признавался, что это были одни из самых мучительных съёмок в его жизни. Пьер на правах продюсера и звезды постоянно вносил коррективы, позволял себе отходить от текста, импровизировал и регулярно спорил с Вебером, для которого это был режиссёрский дебют.

"Игрушка".

kinopoisk.ru

Также Ришар хотел лёгкую комедию в стиле предыдущих работ, а Вебер требовал от него не валять дурака, чтобы уйти от образа простофили из предыдущих фильмов. Кроме того, Пьер считал, что первый дубль всегда самый удачный, и режиссёру каждый раз приходилось уговаривать его повторить сцену. Съёмки вымотали обоих, но им удалось сохранить дружбу.

Четвёртый фильм про Франсуа Перрена

Один из главных героев будущего фильма, по сути, был уже готов. Ещё в 1972 году по сценарию Вебера была снята комедия «Высокий блондин в чёрном ботинке» про скромного, доброго и неуклюжего скрипача Франсуа Перрена, которого приняли за агента спецслужб. Это имя стало фирменным знаком тандема Ришар — Вебер, так звали героев их пяти фильмов, а ещё один раз он стал Франсуа Пиньоном. Персонажи были совершенно разные, но их объединяли имя, доброта и способность попадать в нелепые ситуации.

"Игрушка".

kinopoisk.ru

В «Игрушке» Перрен появлялся в четвёртый раз — теперь ему предстояло оказаться в богатом особняке и поработать живой игрушкой для избалованного мальчика Эрика Рамбаля-Коше. Герою Ришара такая авантюра приходится не по душе, но из-за страха потерять работу приходится согласиться. Так он становится домашним клоуном богача...

Мальчик со взрослым взглядом и его семья

Самое сложное в подготовке к съёмкам оказалось найти актёра на роль Эрика. Вебер хотел сделать не просто комедию, а сатиру на пресыщенность богачей и драму ребёнка, от которого откупаются подарками, поэтому мальчик нужен был очень выразительный. Зрители должны были сначала его возненавидеть, а потом полюбить… Режиссёр искал ребёнка с недетским серьёзным взглядом и отсмотрел десятки кандидатур, но всё было не то, пока один из членов съёмочной группы не показал ему фотографию своего сына — 10-летнего Фабриса Греко.

"Игрушка".

kinopoisk.ru

Увидев глубокие карие глаза с недетским взглядом, Вебер загорелся: вот он, Эрик! Сын миллионера, имеющий всё, но которому так не хватает простого внимания и любви родного отца... Фабрис занимался на театральных курсах, поэтому быстро понял задачу.

На роль «владельца заводов, газет и пароходов» Рамбаля-Коше взяли известного актёра Мишеля Буке, который на тот момент был на пике своей популярности и снимался у самых модных режиссёров того времени — Клода Шаброля и Франсуа Трюффо.

Его жену сыграла модель Сюзи Дайсон — режиссёр искал не актрису, а просто красивую женщину, которая бы непринужденно держалась в гипертрофированно роскошной обстановке и при этом играла без эмоций. В 25 лет она унаследовала от родителей миллионное состояние и выходила на подиум только из-за любви к путешествиям, объездив весь мир с показами.

Американские ценности

"Игрушка".

kinopoisk.ru

«Игрушка» едко проходится по устройству западного общества. Работает на это не только переполненный аллюзиями и метафорами сценарий, но и декорации с окружением, за что стоит поблагодарить художника-постановщика фильма — Бернара Эвена. Если сам особняк в архитектурном плане восходит к французским аристократическим традициям, то вот игровая комната мальчика намеренно заполнена атрибутами именно американской культуры тех лет. Первое, что бросается в глаза, — это, конечно же, огромные картонные фигуры героев комиксов Марвел — Человека-паука, Мстителей, Людей Икс и тому подобных. В ту пору эти персонажи были ещё не столь широко известны во всём мире, как сейчас, и среднестатистический подросток из Парижа 1970-х навряд ли бы смог назвать по именам хоть парочку из них.

Мы на горе всем буржуям...

Ошибочно считать это произведение фильмом для всей семьи. Это скорее сатирический трагифарс для взрослых, нежели мелодрама о перевоспитании избалованного мальчика.

"Игрушка".

kinopoisk.ru

Как впоследствии признавался Вебер, сценарий был написан во время, которое во Франции было богато на политические события, их апогеем которых стали студенческие протесты в мае 1968 года. Кстати, Пьер Ришар тогда был малоизвестным дебютантом и носился по улицам Парижа с портретом Че Гевары.

«Игрушка» в некотором смысле вторит нарративам, что были у студентов в те годы. Тут вам и повсеместная безработица, и профсоюзные выступления, разгонять которые прибывает французская полиция, и саркастичный тон фильма в адрес богатых. Антибуржуазный посыл ленты как раз стал причиной бешеной популярности этой комедии и самого Ришара в СССР, в то время как на родине ряд консервативных изданий в своих рецензиях упрекали новую работу Вебера в заигрываниях с коммунистической идеологией. Со временем к ней изменилось отношение и во Франции — поднятые темы стали актуальней, и комедия перешла в статус культовых.