Юрий Озеров - второй в послевоенном советском кино (наряду с Сергеем Бондарчуком) прирождённый режиссёр-баталист. А есть основания назвать его и первым, ведь Бондарчука всё-таки увлекала психология и мотивы поступков героев, поиск ответов на вечные вопросы бытия.
Мальчик из театральной семьи
Семья Озеровых относится к столичной артистической интеллигенции. Отец знаменитого режиссёра, Николай Николаевич, был выдающимся тенором Большого театра, народным артистом и известным педагогом. Мать, Надежда Ивановна, происходила из дворянского рода, была актрисой, но оставила сцену ради семьи и детей. Всем болельщикам страны были хорошо известны интонации и вошедшие в поговорки фразы спортивного комментатора, теннисиста и актёра Николая Николаевича Озерова, младшего брата Юрия. В доме Озеровых бывали выдающиеся деятели искусства, часто происходили домашние концерты. Сохранился снимок, где Станиславский, стоя рядом с матерью восьмилетнего Юры и Качаловым, ласково положил ему руку на голову.
Вопреки семейным традициям, у Юрия проявился талант не к музыке или пению, а к рисованию. Он окончил художественную школу, но решил всё-таки посвятить себя не живописи, а сцене. В 1939 году Юрий Озеров стал студентом режиссёрского факультета Института театрального искусства им. Луначарского (впоследствии переименованного в ГИТИС). Однако учиться ему довелось недолго. Юрий был призван в армию.
Один в поле воин
Озеров прошёл всю войну, от звонка до звонка. Окончил ускоренный курс Военной академии имени Фрунзе и получил назначение офицером связи Генерального штаба. Участвовал в битве за Москву, служил в штабах армий, принимал участие в разработке ряда крупных операций. Во время штурма Кёнигсберга офицер дал себе слово: если останется жив, то обязательно когда-нибудь снимет кино обо всем увиденном и пережитом.
Возвратившись в студенческую аудиторию, фронтовик увидел вчерашних школьников, смотревших на мир совершенно по-другому, чем он. Переход с режиссёрского на театроведческий факультет ничуть не улучшил эту ситуацию. После недолгих размышлений Озеров поступил во ВГИК на курс Игоря Савченко.
Марлен Хуциев вспоминал, каким пришел Озёров во вуз: "В военной форме, большой, статный, но очень скромный. Мы его звали "майор Озеров". Я ему по-хорошему завидовал, его умению держаться, он был приятным, тактичным, говорил тихо и не много".
Выпускники этого курса стали гордостью советского кинематографа: среди соучеников Озерова были Александр Алов, Владимир Наумов, Марлен Хуциев, Сергей Параджанов. Именно этому поколению довелось открыть новую страницу отечественного кино. "Тени забытых предков", "Весна на Заречной улице", "Застава Ильича", "Бег", "Тегеран-43" - эти и другие фильмы учеников Савченко можно охарактеризовать как поиски своего стиля и индивидуального художественного взгляда.
Учения перед боем
![Кадр из фильма "Кочубей".](https://obj.altapress.ru/picture/903139/900x.webp "Кадр из фильма "Кочубей".")
Хорошо помнящий свой зарок Озеров стал единственным приверженцем батального жанра, хоть по молодости снимал вполне себе авангардные вещи. Первой его лентой, получившей признание у массового зрителя, стала остросоциальная (насколько подобное было возможно в советском кино) драма "Сын" - о возмужавшем без отцов первом поколении детей войны. В 1958 году вышла картина "Кочубей", посвящённая событиям Гражданской войны, а в 1959 - советско-албанский фильм "Фуртуна", действие которого разворачивалось во время Второй мировой войны. В 1963 году Озеров выпустил "Большую дорогу", искрометный байопик о Ярославе Гашеке, буквально нашпигованный абсурдом, гротеском и интересными режиссёрскими находками. Но все эти ленты были лишь прологом к тем фильмам Юрия Озерова, которые принесли ему всемирную славу.
Наш ответ Западу
В середине 1960-х на экраны всего мира вышли "Большой побег", "Самый длинный день", посвящённый высадке в Нормандии, "Паттон", "Молодые львы" и многие другие военные фильмы, в которых подчёркивалась роль союзников в поражении фашистской Германии.
В это же время в Советском Союзе кинематограф переживал последствия ХХ съезда КПСС, развенчавшего культ личности Сталина, и пытался приспособиться к новой идеологии. Блестящие картины, которые снимались в те годы, рассказывали в основном о судьбах солдат, концентрировались на "окопной правде". Их действие разворачивалось на фронте, но до эпического масштаба первых послевоенных кинолент вроде "Падения Берлина" или "Сталинградской битвы" они не дотягивали.
И именно тогда было решено создать свою эпопею о Второй мировой, способную дать отпор потоку западных военных картин. Её курированием занимался непосредственно ЦК КПСС, а в качестве постановщика был утверждён Юрий Николаевич Озеров.
Эпопея "Освобождение"
1968 год ознаменовался началом выхода фильмов из цикла "Освобождение" - легендарная эпопея, не утратившая своей монументальности и эпохальности и через многие десятилетия спустя.
![На съёмках фильма "Освобождение".](https://obj.altapress.ru/picture/903138/900x.webp "На съёмках фильма "Освобождение".")
Михаил Ульянов, Бухути Закариадзе, Николай Олялин, Сергей Никоненко, Владимир Заманский.... Выдающихся артистов, сыгравших в ней, можно перечислять очень долго. Неимоверная ответственность за идеологическое и политическое наполнение фильмов (после "хрущёвской оттепели", например, чуть ли не впервые крупным планом показан верховный главнокомандующий Сталин!), скрупулёзная проработка всех планов, видов, синхронности работы огромной команды (сотни танков, самолётов, войска, операторы, актёры). И, конечно, поддержка Министерства обороны СССР.
На съёмках у Озерова никогда не было скандалов. Сам режиссёр даже голос не повышал на свою актёрскую армию. Говорил: только человек, прошедший войну, знает, как дорог мир.
Говорить о триумфе этой картины нет надобности - эпопею показали в 115 странах мира! Озерову удалось показать не только переговоры на высшем уровне, но и жизнь простого солдата в траншее; не только всю тяжесть ответственности руководителя государства за свою страну, но и неподдельный патриотизм советских солдат, шедших в бой до последнего патрона; не только сухой тон деловых переговоров на международном уровне, но и чистые, настоящие чувства между парнем и девушкой, соединённых войной. И всё это было вписано в эпохальный контекст, введено в общую хронологическую канву Великой Отечественной войны. Поистине уникальное кинопроизведение, вошедшее в историю кино!
По результатам опроса журнала "Советский экран" зрители сочли "Освобождение" лучшим фильмом 1971 года.
![На съёмках фильма "Освобождение".](https://obj.altapress.ru/picture/903137/900x.webp "На съёмках фильма "Освобождение".")
С исполнителем роли Гитлера картине в известном смысле повезло - режиссёру удалось привлечь к проекту немецкого актёра Фрица Дица, который уже не раз перевоплощался в фюрера в фильмах производства ГДР. Правда, актёр согласился примерить усы и косую чёлку за двойную ставку.
Полководец батальных сцен
На достигнутом Юрий Николаевич не остановился. Спустя полтора десятилетия режиссёр вернулся к военной теме, досняв "запрещённые" для "Освобождения" "Битву за Москву" и "Сталинград". Все вместе эти картины стали самой масштабной в истории военной эпопеей, которая и по сей день безупречно подходит для детального знакомства с историей Второй мировой посредством кинематографа.
В последние годы жизни мэтр режиссуры сильно болел. В октябре 2001 года ему стало настолько плохо, что вызвали неотложку, однако, сердце не выдержало - по дороге в больницу он скончался. Великих, как всегда, никто не успевает спасать. Они уходят безвременно и незаметно.... Что же, Юрий Озеров не зря прожил жизнь - он защитил свою Родину и на фронте и на киноэкране!
