Каждым своим новым фильмом Дэвид Финчер преумножает количество своих сторонников и противников, причем на следующей картине они меняются местами. Классик американского триллера нарушает правила, раздражает, пугает и веселит. Его "Исчезнувшая" уже вызывает ожесточенные споры поклонников. Теперь у каждого российского кинозрителя есть возможность подключиться к дискуссии.
Крутые повороты Финчера
Сюжеты Финчера рассказывать нельзя: хитроумным поворотам сценариев режиссер обязан существенной частью своей славы. Разве можно раскрывать подробности "Игры" или "Бойцовского клуба" и не испортить удовольствие от просмотра? Поэтому ограничимся минимальной информацией. Празднование пятилетия совместной жизни супругов Ника и Эми не состоялось. Эми исчезла. Трудно сказать, что именно произошло, но у полицейских есть ее дневник, в котором содержатся очень неприятные подробности о ее жизни с мужем. Ник после исчезновения Эми находит любопытные артефакты. Постепенно вся страна начинает следить за расследованием и пытается понять: Ник – это страдающий и любящий муж или циничный лжец, убивший свою жену?
Внутренняя нагота героев
Если есть режиссеры, у которых все творчество сосредоточено на одной теме, то Финчер – один из них. Каждый его фильм в той или иной мере рассказывает о том, как мало мы знаем о тех людях, которые находятся рядом с нами, и какой пугающей может оказаться правда о них. Ради этой правды Финчер ставит своих персонажей в экстремальные обстоятельства, и всплывают их агрессия, страх, хитрость и другие качества, которые находятся в основании их личности. Если снять покровы, то человек – просто умное животное, хищное и ловкое. Не семь "смертных грехов", как в одном из лучших фильмов Финчера "Семь", а именно первобытное, докультурное начало правит человеком исподволь, в нужный момент проявляясь и потом опять на время исчезая.
Документальное прошлое и настоящее
Фильм "Семь" был примечателен своим почти документальным стилем и ощущением недосказанности, и Финчер в последние годы старается эти два качества сообщать практически всем своим картинам.
Основанный на реальных событиях "Зодиак" и байопик "Социальная сеть" в равной степени претендуют на документальность, хотя и остаются, в общем, достаточно традиционными
повествованиями.
"Исчезнувшая" имитирует документальность тем, что мы часто вынуждены смотреть на происходящее с точки зрения медиа, а также тем, что, наблюдая за персонажем, мы видим лишь поверхностную
картину происходящего, не подозревая об истинном положении дел. Будто бы три камеры следует за Ником, Эми и детективами, постепенно складывая для нас случившееся, создавая флэшбеки и альтернативную
реальность, а потом ставя их же под сомнение.
Таков Финчер: он всегда на пике актуальности, но его стиль гладок, его повествование понятно каждому. Он может поиграть в открытый финал, но при этом американская школа заставляет его расписать
сценарий так, чтобы для зрителя была подробно разжевана каждая деталь.
Сверхидейный и метафоричный
"Исчезнувшая" отличается от большинства американских триллеров чуть большей свободой в сценарии, чуть большим эротизмом, чем это обычно позволяют себе в Голливуде, но действующие лица действуют достаточно предсказуемо, чтобы зритель следил не столько за ними, сколько за сюжетом. И все же Финчер делает несколько резких финтов, которые даже придирчивого зрителя заставляют сосредоточиться на фильме повнимательнее, а также вводит едва заметную, но все же читаемую сверхидею о том, брак – штука сложная, и то, что супруги знают о преступлениях друг друга (а преступления есть всегда и у каждого), делает его только интереснее. Брак – это опасная игра, в которой нельзя победить. Такова метафора Финчера, и поклонники фильма за это будут провозглашать режиссера гением, а картину – шедевром.
По материалам: filmpro.ru